一个陌生女人的来信,溧水114,应届生-电影院披萨,新场景新披萨,餐饮新闻趣你好看

admin 2019-05-16 阅读:269

新京报讯(记者 滕朝)5月13日,歌剧《采珠人》在国家大剧院举办了导演维姆·文德斯的媒体见面会,影评人、剧评人周拂晓作为掌管嘉宾,与导演就此版歌剧《采珠人》的制造花絮及电影导演对舞台著作的深度考虑和艺术寻求进行了沟通对话,让观众近距离感受到这位电影大师的歌剧魅力。

这位电影导演在我国有许多影迷。王小京 摄

歌剧《采珠人》是法国闻名作曲家和钢琴演奏家乔治·比才于1863年以24岁的年岁写出的天才之作。该剧也是继《卡门》之后国家大剧院制造推出的第二部比才歌剧,并且是该版制造的我国首演。不过相较他誉满天下的《卡门》,《采珠人》并不为人所熟知。当指挥家巴伦博伊姆约请文德斯导演一起完成一部歌剧时,面临歌剧这片丰沃的“新大陆”,文德斯挑选了比才的前期歌剧著作《采珠人》。他坦言:“通过一段考虑,我意识到挑选(哪部剧目)必不是纠结所得。相反地,当一个人第一次测验一件夸姣的事物时,一定是冥冥中有种必定的需求。说实话我常常被约请做歌剧,可是假如我有时机再做歌剧的话,我期望做一部没有人制造的歌剧,比方说现代作曲家新的著作,这样十分具有挑战性。像《阿依达》这样的歌剧被他人制造一千次了,你再去制造没有许多挑战性。”

《采珠人》德国首演版剧照。国家大剧院供图

导演文德斯是二十世纪70年代“新德国电影运动”的前驱之一,也是今世德国影坛最重要的人物之一。他不只拍照过许多获奖长片,比方《德州巴黎》《柏林天穹下》等,一起也是一位出色的编剧、导演、制造人、摄影师和作家,产出过许多独具构思的纪录片。在艺术探究的道路上,文德斯并不囿于特定的艺术形式,舞蹈、音乐、舞台剧等都深深吸引着他。正如他所说:“安分守己对发明来说便是阴间,(重复)必定会让你丧失掉那些头一次取胜时所用的诀窍。”“跨界”执导歌剧无疑是文德斯在打破艺术发明“舒适区”的又一次测验。

文德斯钟情于这部歌剧著作,也源于《采珠人》的美丽旋律曾“治好”了身处难关的自己。正是由于音乐先于故事打动了文德斯,在排演这部著作时,文德斯并不满足于观众离场时只要“看到的精彩”,而是着重音乐在歌剧著作中叙说故事的重要效果:“歌剧可以说是一种比较风险的舞台艺术形式,为什么说它风险呢?由于或许在舞台上我们能看的东西太多了,反而音乐变成了一个非必须的东西,尤其在美国,有许多制造里边,视觉彻底覆盖了音乐上的美,所以我做《采珠人》这部歌剧的初衷是想让音乐是最首要的,让音乐更杰出一些,期望能引导观众以更容纳的情绪赏识和沉醉于这样巨大的音乐。这话从我一个电影导演嘴里说出来或许听着古怪,究竟视觉言语是我的专业范畴。但音乐才是这部歌剧里叙述故事的首要方法,比才用他的音乐发明了一个他自己的国际。”

《采珠人》德国首演版剧照。国家大剧院供图

《采珠人》的故事从女主角莱拉和两位男主角祖尔迦、纳迪尔的重逢开端。两位老友久别重逢再续友谊,此刻一位蒙着面纱的少女出现。纳迪尔没有恪守与老友的许诺,悄悄结识了莱拉;虽然有誓词在先,莱拉仍是爱上了纳迪尔,命运之轮开端滚动。文德斯导演运用电影中的“闪回”方法对故事的布景进行了视觉化处理,一起斗胆地让舞台空无一物去出现奥秘而带有传奇色彩的斯里兰卡海边,舞台不只宛如海滩,一起模仿珍珠原料的舞台外表也让观众似乎置身贝壳里。在灯火的奇妙效果下,这片舞台将在海滩、林间空地、帐子及刑场中切换。一起,服装规划也为艺人们规划了一套无显着时代特征、却有着异域情调并能表现不同人物性格的服装。

据悉,将于5月15日与我国观众见面的歌剧《采珠人》正在进行紧锣密鼓地排练,除了文德斯执导之外,意大利指挥家多纳托·伦采蒂将执棒,并携手奥尔迦·佩列嘉琪科、弗朗切斯科·德穆洛、阿尔弗莱德·达萨、保罗·盖、郭橙橙、史蒂梵·齐弗莱里、周正中以及国家大剧院驻院歌剧艺人关致京,与国家大剧院合唱团、管弦乐团一起出现这部著作。

新京报记者 滕朝 修改 田偲妮 校正 王心