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admin 2019-03-06 阅读:201

俗话说“三分料,七分工”,红木家具的工艺是传承了几百年的手工工艺,蕴含着浓郁的中国传统古典家具文化,每一个环节都极度严谨,对工艺的高度讲究是打造一件高品位、高附恶霸鲁尼英语课加值的艺术品的必备条件,每一道工序都是不可或缺的。

今天研习君给大家介绍的是明清家具装饰手法中的:“攒斗”


什么是【攒接】?

【攒】:集中、聚拢、凑一块儿;【接】:连接、衔接。

我们从字面意思上看就很好理解,【攒接】就是把多个木头衔接在一起,具体点就是:将纵横斜直的短材,借榫卯,把它们衔接交搭起来,组成各种几何形图案。






晚明 黄花梨攒接卍字纹围子罗汉床

用工艺做成的牙头,我们叫【攒牙子】【攒牙头】,区别于用锼挖方法造成的【挖牙子】。


清 黄花梨打洼攒牙头条桌


清 黄花梨挖牙头平头案

王世襄为使其意义更为明轻磁力显 ,在【攒】字之后加上新密神仙洞【接】字,形成了【攒接】一词。进一步严格地说,攒接含义实应有二:

① 完成构造结体的方法;逼水

② 拼合各式各样几何纹样的手段。

将多个小块木料组合成面积几何图案,进而将该图案多次重复连接,成为【二方连续】【四方连续】,按需要组合成大小不同的装饰面。




明 楸木剑腿风车围子凉床 二方连续风车纹

古典家具采用榫卯结构完成结体是伟大的构造工艺手段,而以攒拼组合变化缤纷之几何纹样,同样是不可低估的装饰成就。



清 大漆描金花卉纹藏经柜从上至下分别小料攒接出方胜形、万字纹、回纹、菱形、曲尺纹等

攒接图案的设计,要合乎工艺和用料的要求,又以规律性的重复造成韵律感和形式感,这就需要有良好的视觉审美修养。





明 黄花梨万字纹围子架子床

在制作中,各个短材的开榫、凿卯形式多变,又申梵辟谣要求整齐划一,工大唐科学家艺繁复而又要求精准。凡家具中有攒接工艺的,要做到完美流畅,也是非常困难的。

一般它们被安置在红木家具需要的装饰部位,如:

床身围栏、榻身后背及左右设置的靠栏、橱柜的亮格,以及桌的牙子、踏脚的花板等。



清 黄花梨方套环攒接围子罗汉床



清初 黄花梨木全素六柱攒接围子架子床

通过攒接工艺构成的几何装饰,有的用单纯的图形反复构成装饰纹样,常见的有万字纹、十字纹、田字格、曲尺式、回纹式、上下凸连式、直连式、斜连式等。

明晚期 黄花梨万字纹架子床

这些由传统棂格式窗景产生的式样,形式简洁明快,格调疏密有致、清雅醒目,运用细木作的攒接工艺形成了特色的装饰语言。

在明式家具的早中晚末的各个时期,都使用着攒接工艺,它属以锯子、刨子、凿子为工具的工艺,不涉雕刻手艺。

所以攒接作品往往属于明式家具发展第二轨迹上的作品。



明 万字纹拔步床 纳尔逊阿特金斯艺术博物馆馆藏

黄花梨床、榻围板通过效仿漆木家具,对攒接工艺进行了拿来主义,使得这类攒围板式的罗汉床、架子床获取多方面的叫好。

主要原因有以下几点:

① 整料制作独围板,成本高,以短料攒成围板可以降低成本;

② 攒接工艺造就了多种纹饰,使得形式更加丰富多姿;

③ 攒接工艺可以消除整木的木性应力张藤子,防止木材在干燥或潮湿等不同环境下的缩胀变化,以及由此而来的扭曲、变形、断裂。


在攒接工艺基础上,斗簇工艺后继而来。

斗簇

斗簇是将各种形态相同的小木块、小木条斗合成透空图案,其相交处使用【栽榫不文斋】连接。

栽榫

家具上装饰性很强的透空图案,有的是纯用攒接方法做成的,如十字连方、卍字或扯不断等;有的是纯用斗簇方法做成的,如四簇云纹;有的则兼用二法。

斗簇

凡是以斗簇为主做成的圆形或方形的图案,北京匠师统称为【灯笼锦】

灯笼锦


灯笼锦在架子床上的运用

攒接、斗簇做成的装饰构件,由于用料和结构的不同,其功能强弱及装饰效果也有明显的差别。

攒接比斗簇的构件坚实,但花团锦簇、华丽轻盈的效果又是攒接难以达到的。

明晚期 黄花梨螭龙花卉纹架子床 床围采用斗簇工艺

脚踏的面板或桌子边抹和枨子之间的矮老,需要承重,这里如果不用面板、矮老,而代之以装饰构件,那么就只适合用攒接方法做成棂格,如井字、笔管等式。

而家具上的其它构件,由于所在部位的不同,并不要求必须承受重量,那么使用攒接或斗簇就不受限制。既可使用攒接的装饰构件,也不妨使用斗簇的装饰构件。


清 黄花梨架子床

实例如罗汉床及重返伊甸园上集国语版架子床围子,两种做法的都常见。

清 黄花梨镂雕团龙纹架子床

至于方角柜门心,实例虽两种都有,但门扇过厚,容易显得笨拙,所以用斗簇似乎比攒接效果更好。

清 黄花梨簇云纹透格门方角柜


【攒】把纵横的短材用卯榫按合成纹样,【斗】锼镂的小料簇合构成花纹,攒与斗结合使用,这种装饰瑞丽韩诗2013夏装加工的手法简称为【攒斗】

攒斗

攒斗工艺不仅将小料进行合理的使用,而且充分地体现了木工艺的技巧美,是科学性和艺术性在红木家具上结合的完美体现。

常见采用攒斗工艺的如:架格的栏冈崎花江杆,各种围子,中牌子等。

从美学上看,攒斗工艺体现了以我国【通透为美】的审美观念,也是家具中国风格的集中体现。这种工艺源于中国古建内檐装修制作门窗格子心的五虎山漂流工艺技术。

中国古建内檐装修在制作门窗时,是用棂条组成各种几何纹“步步锦”、“冰裂纹”、“灯笼框”、“盘肠”、“角蔓花”、“六方菱花”、“正搭斜交”等。

在红木家具制作中,如制作架格的栏杆、各种床围子时通常会应用这种工艺。



明 黄花梨罗汉床

虽然爱情面包房在整块木板上镂空锼花,也能制作出同类的花纹,但因木板有纹理尹暮夏,使得大面积的镂空锼花非常不结实,所以必须采用【棂条拼嵌】的工艺。

何况采用这项工艺,既可充分利用小木料,又可以做出非常好看、非常结实的几何花纹。


明晚期 黄花梨六柱十字绦环围子架子床

攒接、斗簇在明式家具中运用得如此成功熟练,是和建筑工艺的传统分不开的,其中明计成《园冶》绘制的各种栏杆、窗棂就不下百数十种。

各种“攒斗”又运用在许多家具部位上使用:边伯贤银发冷酷帅照

脚踏的面心,桌子许雯may的牙子,椅子的靠背,条案的挡板,罗汉床、架子床的围子,架格的栏杆及门心,衣架的中牌子等。


黄花梨月洞门架子床 故宫博物院藏


攒、斗、雕刻三种工艺在罗汉床、架子床围板上,不同时段,呈不同式样,工艺次第演进。

攒接工艺发展的具体步骤:

首先是万字纹、风车纹,其次是十字连方纹、曲尺纹,再次为仰覆山丑媳当家字纹、冰裂纹、寿字纹、福字纹等。

斗簇工艺发展的具体步骤:

十字斗四合如意纹(灯笼锦)、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等。


万字纹风车纹是最方便简单的攒接图样,广泛使用于早期明式家具上,这是与当时工艺步伐合拍。此时期雕刻工艺尚未到来,攒接工艺也刚刚展施拳脚。


此后随着工艺的发展,攒接图案进一步复杂。

十字连方纹、曲尺纹、仰覆山字纹、冰裂纹、乃至复杂的寿字纹、福字纹、十字斗四合云纹、团龙斗四合如意纹等不断产生。

大致是明晚期、明末清初为攒接,继之多为斗簇工艺。清早期后多使用雕刻图案,但斗簇工艺继续使用。


清 黄花梨十二扇透雕围屏

在很长时期内,它们交错使用,一床之上,并存,只是伴随时间的更替,攒、斗成分越来越少,透雕成分越来越多。

攒接、斗簇都和透雕不同,因为透雕一块木板雕出来的,为了避免木纹留的过短而断裂,图案就要受到限制,因此纹饰就会很密,不可能做得太舒朗。

明 黄花梨透雕一鹭莲科花板

攒斗用多块小片组成,可以合理使用木纹,故用攒三国策之贾诩传斗方法做出来的装饰构件,是不宜用透雕来做的,因而它们烈玉锵不能被透雕代替。

有的手表,坦途,淄博天气预报亮格柜栏杆及高面盆架中牌子用薄板锼雕,模拟攒接的效果,如就近观察,总会发现有些地方因木材竖纹太短而产生断裂的毛病。

在清早期浮雕工艺大规模使用后,攒接和斗簇工艺虽有被边缘化趋势,但仍有使用,并有精品出现。






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